Edificio ellittico a Cerveteri

Ti basta vedere l'urna di Montescudaio per esempio, è illuminante sulla compresenza degli elementi villanoviani e di quelli già orientalizzanti. Ed in più a mio parere raccoglie elementi cicladici ed etruschi classici, un capolavoro per aiutare a capire.
Le ceramiche villanoviane non sono tanto grezze; anzi, ci sono dei buccheri finissimi, anche metallizzati, fatti di una pasta molto ben depurata. Si vede bene che è roba di pregio e non da tutti i giorni.
Non c'è nessuno stacco netto tra villanoviano ed etrusco: i villanoviani parlavano etrusco.
Sono piuttosto macroclassificazioni che ne comprendono altre al loro interno.
Ti dirò, vedo una certa continuità anche a partire dal Rinaldone, dal fiasco al biconico e non solo...

Secondo me su questo punto bisogna chiamare in causa la mentalità romana classica, quella catoniana, per interderci, da uomini duri alla Jhon Waine, dove il divertimento è malvisto.
Ed il circo per i romani era un divertimento, non un'offera agli dei o ai morti. Man mano che ci si avvicina all'impero, a partire dalla metà del I secolo ac, diventa importante il consenso del popolo di Roma, diventano importanti le distrazioni insieme al miglior tenore di vita, alla disponibilità di servi e schiavi ed all'immigrazione etrusca, che tra II e primo secolo detta legge in tema di moda.
Questi sono gli spinti di cui tenere conto tra le cause.
Ciao
zilc

Cmq non dobbiamo dimenticare gli stretti rapporti che Etruria aveva con la Grecia. Basti vedere la ceramica greca importata o per esempio ricordare che il padre di Tarquinio Prisco era originario di Corinto, scappato da quella città per via della tirannide dei Cipselidi. E come lui tanto greci si sono trasferiti in Etruria.
Quindi si potrebbe ipotizzare che l'edificio sia dovuto all'influenza greca in Etruria, e poi Roma l'abbia recepita per mediazione etrusca.

Volevo dire che la teoria, secondo cui gli edifici teatrali a Roma sarebbero da datare al I sec. a.C., mi sembra troppo tarda. Secondo me nell'Urbe dovevano esistere edifici piu o meno monumentali, in materiale deperibile, dove si facevano giochi ecc.... prima del I secolo.

Quello dell'edificio ellittico puo essere stata un'invenzione etrusca per un fine ben preciso, giochi funebri (?) che i greci non praticavano, (almeno in età classica, basti ricordare i vari editti per l'austerità funebre) e quindi non sentivano la necessità di costruire un edificio del genere.

Sono d'accordo con Leda. A tal proposito ti vorrei ricordare l'ekklesasterion di Metaponto, nella sua fase piu antica, metà del VI secolo, è costituito da un muro di forma circolare, che sostiene due terrapieni - di sabbia e argilla - divisi al centro da un corridoio e una piccola orchestra quadrangolare.
Poi questo edificio è stato rifatto diverse volte fino ad essere sostituito nell'ultima fase dal teatro.

A tal proposito consiglio la lettura di queste pagine:
http://prod.percorsidiarcheologia.it/index...=1&limitstart=0

Mi tiro dentro l'OT per interesse .
Non conosco nei particolari il teatro di Metaponto nè la sua datazione, però credo che teatri greci non eretti contro un declivio fossero già noti per l'epoca ellenistica. Potrei sbagliarmi, ma ne ero abbastanza convinto, finchè il tuo messaggio non mi ha fatto venire il dubbio. Caso mai l'invenzione romana era quella di aver trasformato una non architettura in una architettura creando degli spazi vuoti percorribili di dimensione anche considerevole all'interno del vero e proprio teatro, ricorrendo sistematicamente ai fornici e ai corridoi anulari.

Forse è meglio chiarire alcune cose:

@ Dedalo ho citato Metaponto non per avvalorare l'ipotesi che l'edificio di Cerveteri fosse un ekklesasterion, ma per dire che edifici ellittici esistevano nel mondo greco, anche se con funzione diversa.

Pure a me m'ispira l'idea che nell'edificio di Cerveteri si realizzassero giochi gladiatori. E che poi tali giochi siano stati introdotti a Roma in tempi non troppo lontani dalla monarchia etrusca sulla città

@ Perseo e Gibo
Ma veramente il teatro di Metaponto ha molto poco di romano, è un semplice - per non dire banale - tentativo di risolvere un problema: la mancanza di una collina dove addossare il teatro. Essendo Metaponto in una pianura i cittadini sono stati costretti a "creare" una collina dove addossare gli edifici. Questo ci mostra le limitate conoscenze greche nell'architettura, (erano piu "concentrati" sulla perfezione delle forme che sulla sperimentazione, basta vedere le città: templi simili nelle forme, altari, stoà e teatri, con pochissime innovazioni) tutto si basava sul sistema trilitico e sullo scaricamento del peso a terra.

Con i romani è tutta un'altra storia, capendo a fondo le potenzialità dell'arco costruiscono edifici in altezza senza bisogno che questi siano addossati alle colline o rilievi naturali.
I greci conoscevano l'arco, ma non ne compresero le potenzialità ecco perché il teatro di Metaponto poggia su un terrapieno.

L'edificio di Metaponto conosce 4 fasi:
- la prima, metà del VI secolo, è quella del semplice muro perimetrale che "trattiene" i due terrapieni di argilla e sabbia, con al centro il corridoio e l'orchestra,
- seconda fase lo stesso edificio precedente in cui vengono realizzate delle tribune in legno
-terza fase, inizi V secolo, dopo un incendio, che distrugge le tribune, si decide di realizzare un ekklesasterion interamente in pietra. Le dimensioni sono sostanzialmente simili al precedente edificio, viene inspessito il muro perimetrale (com'era ovvio visto che doveva sostenere una spinta maggiore) e vengono realizzati posti a sedere in pietra.
- L'ultima fare è del VI secolo, quando ormai l'ekklesasterion, perde ogni funzione politica si decide di realizzare il teatro. In parte viene riciclato il materiale precedente, viene costruito un massiccio muro semicircolare, dove viene addossata la sabbia e argilla e sopra lo strato vengono posizionate le gradinate in pietra; il muro perimetrale verrà poi "nascosto"da un altro muro parallelo ad esso decorato con semi colonne, nell'intercapedine (larga circa un metro) tra i due muri vennero realizzare le scale che servivano a raggiungere la parte alta del teatro.

Spero di essere stato chiaro